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之魔童闹海》这部电影,真的是春节档的大热门,票房成绩惊人,都超过了94亿,这可是个不小的数字。而且你知道吗,它还成了亚洲电影里头第一个冲进全球票房榜前30的,这可真是给咱们亚洲电影长脸了。
这部电影不光是票房厉害,它还引发了好多人对国美学的讨论。啥叫国潮美学?就是那种把东方的美学和内涵展现出来的东西。你看,这部电影里头的服饰设计,就是一个很好的例子。
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比如说哪吒,他那一身混搭风格,红肚兜、现代、火焰纹样的肥腿裤,看着就特别有激情,有一种抗争和纯真的感觉。敖丙呢,他穿的是浅蓝色的长袍,银白色的长袍上绣着龙鳞纹和水波纹,一看就知道是龙族的,那种高贵的气质一下子就出来了。敖光就更不得了,他那银白色的铠甲,肩部线条锐利,一看就知道是权力和责任的象征,青铜器纹样更是强化了他的王者风范。敖闰则是暗紫色系的服饰,烟熏妆和蛇形发型,给人一种邪魅阴柔的感觉。李靖呢,他的角色更复杂,戎装的时候显得特别威严,像是将军,便装的时候又显得特别慈祥,像个父亲,展现了他的多重身份。
这些角色的服饰设计,都是根据五行五色原理来的,形成了水火相克和相生相克的关系。这种设计既保留了传统的元素,又结合了现代的审美和历史元素,可以说是创新与传承的完美结合。
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美术学院的博士生导师贾玺增,他对这部电影的服饰设计进行了分析,说这些设计精致,体现了东方美学和文化底蕴。影片在视觉和文化层面达到了都很高的水准。
这部电影的社会影响也很大,它引领着观众走进更多精彩的东方故事,让更多的人对国潮美学有了更深的认识和兴趣。总的来说,《哪吒之魔童闹海》不仅仅是一部电影,它还是一个文化现象,让咱们看到了东方美学的魅力,也看到了国潮美学的潜力。

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