《布达佩斯》导演新作 张子枫倾情加盟
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第五个竞赛日的到来，标志着第78届戛纳电影节赛程已然过半。空气中弥漫着一种期待与评判交织的紧张感，影评人与观众们都在热切地寻觅着那部能够点燃全场、锁定奖项的杰作。在这一天，来自南美巴西的深沉历史回响与来自美国导演韦斯·安德森精心构筑的视觉童话相继登场，连同日本恐怖新作的午夜惊吓，共同勾勒出电影节多元而丰富的面貌。

主竞赛单元首先迎来的是巴西导演小克莱伯·门多萨的作品《密探》。这已是他第三次入围戛纳主竞赛，显示出国际影坛对其作者风格的持续认可。影片将观众带回到1977年的巴西，一个处于军事独裁统治下的特定历史时期。故事围绕一位年近四十、试图逃离过去并重建生活的知识分子展开。长达158分钟的片长本身就是一个宣言，它预示着这不是一部追求快节奏叙事的作品，而是一幅需要耐心沉浸才能领略其全貌的宏伟画卷。门多萨导演采用了缓慢而层次丰富的叙事手法，他并不急于推进主线情节，而是巧妙地引入各种次要人物和看似闲笔的奇闻轶事。这些元素如同拼图一般，逐渐拼凑出一幅广阔的社会历史图景，超越了个人命运的范畴，深刻反映了那个时代的压抑、 surveillance 与不确定性。影片在主题上具有双重性，它既是对那个腐败政权的尖锐批判，揭露其暴力与虚伪，同时也是一曲对巴西人民在困境中展现出的顽强生命力的赞歌。在视听语言上，影片通过细腻的镜头运动、精心设计的复古美术和服化道，成功地还原了上世纪七十年代的时代氛围，让观众仿佛置身于那段历史之中。这种沉静而有力的表达方式，为电影节带来了深刻的思考维度。
紧随其后的是备受瞩目的韦斯·安德森新作《腓尼基计划》。作为戛纳的常客，安德森以其高度个人化的美学风格拥有大量拥趸。新片讲述了一个充满戏剧性的故事：欧洲商业巨头科达指定其女儿莉赛尔为继承人，以执行一项秘密的商业计划。影片毫无意外地延续了导演标志性的视觉风格：精确到近乎强迫症的对称构图、饱和明快的色彩搭配、细节考究的复古场景，以及那种冷面滑稽的怪诞幽默感。在结构上，影片采用了章回体的叙事方式，节奏轻松幽默，宛如一册精美的童话书被一页页翻开。尽管视觉形式极其突出，但影片的情感核心却落点于父女关系，深入探讨了家庭成员间的冲突、长期积累的误解、以及最终可能达成的爱与和解。星光熠熠的卡司阵容在安德森的调教下，共同服务于这个独特的世界观。可以说，《腓尼基计划》再次巩固了安德森的作者印记，以其童话般的视觉语言为电影节增添了一抹亮丽而愉悦的色彩。

当日的午夜展映单元则交给了日本恐怖片《8号出口》。这部影片改编自日本热门游戏，由青年导演川村元气执导，二宫和也和小松菜奈主演。将游戏叙事成功转化为电影语言是一项挑战，而影片在这方面获得了不少肯定，其剧作环环相扣，氛围营造紧张刺激。特别是在光影运用和音效设计上，影片受到了好评，有效地增强了观影过程中的恐怖感。然而，与许多类型片在电影节上面临的情况类似，该片的评价出现了分化。一部分观众和影评人赞赏其电影化的创意和执行力，认为它成功地带来了惊吓体验；另一部分则觉得其恐怖手法相对单一，未能完全突破类型的窠臼。现场放映时气氛热烈，但映后口碑呈现出不一的情况，这恰好体现了午夜单元影片通常引发的争议性和讨论度。
在电影节熙熙攘攘的人群中，中国影人的身影同样引人关注。演员张子枫已抵达戛纳，她主演的新作《花漾少女杀人事件》入选了重要的平行单元“导演双周单元”。该片定于法国当地时间5月19日进行全球首映，令人期待这位年轻演员在国际舞台上的表现，这也为中国电影在本届戛纳的亮相增添了新的看点。
随着赛程过半，一个普遍的观察是，尽管已有不少质量上乘的作品亮相，但本届电影节尚未出现一部众望所归、能够一骑绝尘的“超级大爆款”影片。竞赛格局依然开放，这既给后续即将亮相的影片带来了压力，也留下了悬念和更大的期待空间。每一个新的竞赛日都意味着新的可能，世界各地的电影爱好者们仍在翘首以盼，等待那部能够定义本届戛纳电影节的杰作的诞生。