《归队》座谈会：新时代东北抗联精神新篇章
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九月的北京，一场关于电视剧《归队》的创作座谈会如期举行。由国家广播电视总局指导，中国电视艺术委员会和北京市广播电视局共同主办的这一会议，汇聚了中宣部文艺局、电视剧司等相关部门负责人，以及专家学者、主创代表和媒体代表等百余位业内人士。这场规模不小的研讨会，围绕一部以“十四年抗战”史观为基础的剧集展开深入探讨，折射出抗战题材创作的新动向。
《归队》的故事背景设定在东北抗联时期，创作团队深入抗联旧址进行采访调研，以一手史料为蓝本，讲述了以鲁长山为首的东北抗联小队经历“突围、失散、寻找、重逢”的艰难历程。这段历史不仅是中国抗日战争的重要组成部分，也是世界反法西斯战争中不可忽视的一页。剧中弘扬的不畏艰难、历久弥新的“抗联精神”，成为激励当代人勇担使命、奋勇前行的精神力量。

在艺术表达上，《归队》采取了与传统抗战剧迥然不同的叙事策略。该剧聚焦普通六人抗联小队的战斗与生活，用真挚的笔触还原人物的血肉，突出人性复杂灰度中的光辉。这种人性化叙事打破了以往抗战题材作品常见的宏大叙事框架，转而采用小人物视角，通过多线索平行时空的叙事手法，增强了故事的丰富性和观赏性。在主题视角、人物塑造、美学表达等方面的创新，使这部剧在同类题材中显得别具一格。
作为剧中主角鲁长山的扮演者，胡军在座谈会上分享了他的理解。他强调剧集以“平视”视角展现普通战士的挣扎与信念，使人物更加真实有温度。袁姗姗饰演的兰花儿则被诠释为“找希望”的象征，展现了普通人在家国责任下的信仰与成长历程。这些角色塑造的背后，是主创团队对历史与人性的深入思考。

编剧高满堂谈及创作理念时表示，他追求的是将自身融入历史境遇，触摸真实的灵魂，这超越了单纯的“故事工匠”层面。导演臧溪川则希望通过这部剧让观众能够触摸历史，感受真实的人在战争中所展现的勇气与希望。这种创作态度，体现了主创团队对历史题材的敬畏与对艺术规律的尊重。
业内专家对《归队》的创新价值给予了高度评价。李京盛将其总结为“三个回归”——回归历史、艺术、人性。高长力则指出“归队”具有双重象征意义，既是战士归队，也是抗联寻找党中央的过程，他认为抗战题材仍有广阔的拓展空间。尹鸿强调环境塑造英雄的力量，认为细节描写是打动观众的关键。赵彤称赞该剧为抗联题材增添了新的主人公群体，是对人民英雄的深情致敬。

从行业发展的角度来看，《归队》的创作实践提供了诸多启示。在创作方向上，它坚持“以人民为中心”，贴近时代与观众；在资源开发上，它深耕红色文化资源，树立了精品意识。更值得关注的是，这部剧体现了从“明星中心制”向“剧本中心制”的转变，回归艺术规律与文化根脉，践行了剧作所倡导的“归队精神”。
在历史真实与艺术表达的平衡上，《归队》通过细腻的细节描写与环境塑造，增强了历史真实感，同时在尊重艺术规律与类型化表达之间找到了新的路径。这种探索对于抗战题材乃至整个历史题材剧集的创作都具有借鉴意义。
《归队》以开拓性叙事和人性化表达，为抗战题材剧集提供了崭新范本。它不仅推动了抗联精神在新时代的赓续传承，也引发了观众的强烈情感共鸣。在历史与现实的对话中，这部剧作展现了中国电视剧工作者对历史的敬畏、对艺术的追求，以及对时代责任的担当。通过小人物的命运折射大时代的风云，这种创作路径或许正是当下历史题材影视作品实现创新突破的有效途径。