吉行和子逝世，遗作《菊次郎的夏天》《入殓师》留世
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日本资深女演员吉行和子于九月二日凌晨因肺炎在东京都内医院去世，享年九十岁。这一消息经由所属事务所公布后，在日本演艺界与文化界激起广泛回响。作为横跨影视、戏剧、配音多个领域的常青树，她的离世标志着昭和黄金时代演员谱系又失去重要一环。
吉行和子的艺术生命持续六十七年之久。自一九五七年通过松竹歌舞伎座剧目《女中》正式亮相，到二零二四年仍有作品面世，她始终保持着惊人的创作密度。据日本映画数据库统计，其参与影视作品逾二百三十部，在黑白片时代便以棱角分明的表演风格崭露头角，历经彩色片、电视时代、数字影像三次产业革命仍持续活跃，这种跨越媒介变革的艺术韧性在日本女演员中颇为罕见。

在是枝裕和执导的《奇迹》、《比海更深》等作品中，吉行和子擅长用克制演技传递复杂人性。特别是在《海街日记》里饰演的临终老人，仅通过手指颤动与眼神变化便完成生命最后时刻的演绎，这种”减法的表演”美学深受业内推崇。其晚年最具代表性的当属山田洋次《家族之苦》系列，她饰演的倔强老妇与桥爪功扮演的丈夫构成精妙张力，将老年人情感困境转化为令人捧腹又心酸的日常图景。
令人印象深刻的是她在不同类型作品中的可塑性。北野武的《菊次郎的夏天》中，她以短短三分钟戏份塑造出兼具市井与温情的便利店老板娘；泷田洋二郎的奥斯卡获奖作《入殓师》里，她演绎的丧偶老妇在火葬场回望的瞬间，将东方人对生死界限的顿悟凝练成影史经典镜头。这种在商业喜剧与艺术电影间的自如转换，彰显其深厚的表演功底。
动画爱好者则通过声优身份认识她的另一面。宫崎骏《崖上的波妞》中为辰婆婆配音时，时年七十七岁的吉行和子用沙哑声线赋予角色海巫婆与慈祥长老的双重特质，录制期间即兴创作的”波妞摇篮曲”后被收录入电影原声带。此外在《哈尔的移动城堡》、《借东西的小人阿莉埃蒂》等吉卜力作品中，她总能用声音为奇幻角色注入生活实感。
二零一三年成为其艺术生涯的重要节点。在山田洋次执导的《东京家族》——小津安二郎《东京物语》的当代重构中，她饰演的丧偶母亲平山纪子获得第37届日本电影学院奖最佳女主角提名。这场与原节子隔空对话的表演，既保留昭和女性的隐忍克制，又注入平成时代的独立意识，被影评人称为”向经典致敬而不被经典束缚的再创造”。
据日本演艺协会披露，吉行和子直至去世前半年仍在参与舞台剧排练，这种对表演的执着源自其独特的艺术观念。在二零一九年接受《演剧界》杂志专访时，她曾表示：”演员的身体是时代的活档案，我这九十岁的身躯里储存着战后日本的所有表情。”正是这种将个体生命史与集体记忆相融合的自觉，使她的表演成为研究日本社会变迁的鲜活标本。
其长期合作的导演之一山田洋次在悼念文中写道：”和子女士的表演总带着生活的毛边，那些即兴的停顿、突如其来的微笑，让剧本文字获得呼吸。”这种”生活的毛边”正是方法派演技与日本传统艺道融合的产物，在《家族之苦3》的阳台独白戏中，她即兴加入的关西腔让剧组人员泪洒片场。
随着吉行和子的离去，日本影坛失去了一位连接昭和与令和的活化石。她的职业生涯恰与日本影视产业现代化进程同步，从松竹大船制片厂的黄金时代，到独立制片运动，再到跨国合拍浪潮，始终以沉稳演技提供着民族情感的锚点。在近期播出的NHK纪录片《演员的遗产》中，她总结道：”我的使命就是把普通人说不出的心事，变成可见的颤抖、沉默的微笑。”这或许正是其跨越六十七年演艺生涯始终动人的核心秘密。