解读《伞少女》：专访导演沈杰，揭秘影片幕后五大关键词
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暑期档电影始终是吸引观众眼球的热门话题，而动画电影更是其中的一大亮点。从《西游记之大圣归来》到《哪吒之魔童降世》再到《长安三万里》，每一个年度的“惊喜爆款”都是在这个档期诞生。在观众的心目中，黑马动画一直备受关注，他们会在哪里呢？
先让我们回顾一下已经上映的国风二维动画电影《伞少女》。在电影上映前，一众国漫作品如《大圣归来》，《大鱼海棠》，《深海》，《青蛇劫起》等为其齐聚，动画人的凝聚力在这里得到了具象化。在当前市场上，三维动画一直占据主流地位，而二维动画的精彩作品却很少出现。二维动画需要动画师逐帧手绘，耗时耗力，但却展现出独特的工匠精神。而《伞少女》中的故事线便展现了这种特殊魅力。

在《伞少女》的故事中，每个物件都有自己的“物灵”，被保藏在念物阁中，物品和原主人之间的缘分在时光的洗礼下继续深藏甚至发酵。念物阁的工匠们每日如一日地守护、修复每个物件，他们的工具被真正修补遗憾。导演沈杰在1905电影网的《对话》节目中提到，他被故事设定中“万物有灵”的概念所吸引。创作这部片子就像是和时间赛跑，提前设定了上映时间，将一个倒计时的牌子挂在工作位后，“每天看着时间都很紧张”。
故事的前传来源于左小翎编剧、著名画家魏莹创作的原创漫画《伞少女梦谈》，导演沈杰将电影设定为原作的前传故事。在漫画上市前，沈杰和团队就已经看过了故事大纲和部分彩稿，被吸引之后开始设想制作电影。为了维持电影和原画的质感一致，原作编剧也加入了电影的创作，魏莹则以美术顾问的身份参与了电影的制作。“伞少女”制作团队为了完成二维动画的创作，经历了漫长的调试和修改，直到2022年才正式开始分镜的绘制。

二维动画的创作过程十分耗时耗力，但每个喜爱画画的人心中都有着二维绘画的梦想。沈杰和团队坚持使用二维作画，确定一段故事后便让团队展开手绘，不断修改直至完成。背后有多个团队共同参与绘制，《伞少女》制作团队表示，制作完成后他们就有超过十万张画纸。“动画刚开始时，许多物灵在飘飞的画面，仅5、6秒就要绘制500多张。”这次电影的制作难度比一般的动漫高出5至6倍，尤其是4K画面的场景，需要更加精细地绘制细节。
故事中“物灵”设定的基础下，制作团队着重呈现了一个非物质文化遗产的制作工艺。“中国非遗的制作工艺都非常漂亮，我们查阅了大量资料。”团队中一位策划整理出了长达200页的资料，“他观看了各种纪录片和相关文字图片，并进行了记录。”经过研究，沈杰对绒花制作工艺有了更多的想象，尝试将其用二维形式呈现出来，最终成为影片中难以忘怀的画面。

电影中的一首歌《月中仙》，是由浙江小百花越剧团的李云霄原创演唱。这段剧情在导演沈杰看来是最难绘制的部分。监制沈敏观看了李云霄主演的越剧《新龙门客栈》后，被其表演所吸引，决定邀请她合作。经过合作，李云霄的加入为电影带来了许多新的可能性。
至于商业化，青年演员陈少熙为电影里的节度使配音，这也成为了网络上热议的话题。导演沈杰对市场并不十分在意，他专注于作品本身，希望尽量做出新颖的东西，期待观众的反馈，以此来优化未来的作品。 “伞少女”是一个长线IP，团队也在计划制作更多的支线故事，或许会搬上漫画中的角色制作独立电影。对于沈杰而言，观众的反馈是最重要的，他希望通过观众的意见，不论是《伞少女》的续集还是其他作品，都能得到提升与优化。

总的来说，《伞少女》是一部凝聚了团队所有心血的作品，他们用尽全力展现出二维动画的魅力，不仅创造了令人印象深刻的故事，还融入了中国传统文化元素，以建立一个独特的视听体验。这部电影的成功不仅对团队而言是一个巨大的成就，同时也让更多人对二维动画的创作过程和魅力有了更深的了解。希望在未来，这样的优秀作品能够继续涌现，为观众带来更多的惊喜与感动。