《潮》：浙派电影诗意描绘生态文明与历史事件
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## 潮水退去后，土地如何生长？
钱塘江的潮水每年都会如期而至，裹挟着泥沙冲击着堤岸。而在浙江萧山，人们却用几十年时间做了一件看似不可能的事——向潮水要地。电影《潮》记录的正是这段鲜为人知的历史，从20世纪60年代开始，萧山人用三十多次大规模围垦，硬是在汹涌的潮水中”抢”出了大片土地。导演没有用宏大叙事来讲述这个”人类造地史上的奇迹”，而是让镜头静静注视着潮水如何一次次冲垮堤坝，人们又如何一次次重新垒起石块。

影片开头有个令人窒息的场景：漆黑的夜幕下，潮水像一头失控的野兽扑向刚刚筑起的堤坝。镜头几乎是贴着水面拍摄，观众能清晰看见泛着白沫的浪头如何吞噬石块，听见木头断裂的脆响。而第二天黎明，浑身泥浆的人们已经默默开始清理残局。这种重复的破坏与重建贯穿全片，没有慷慨激昂的动员大会，只有铁锹插入淤泥的闷响和此起彼伏的喘息声。有个细节特别打动人：当又一次溃堤后，老支书蹲在溃口处，用手捧起一抔被潮水浸透的沙土，突然笑了——原来潮水这次带来的泥沙特别肥沃。
影片中反复出现一个叫江平远的年轻人，他总在退潮时独自走向滩涂。有场戏拍得极美：晨雾中，他站在一片刚露出水面的沙洲上，脚下是还在渗水的新土。镜头缓缓拉远，他的身影越来越小，最后变成广袤滩涂上的一个黑点。这时远处传来民谣的吟唱，用的是当地方言，歌词大意是”潮水借走三亩地，来年还我九斗米”。这种人与土地的羁绊，不是靠口号喊出来的，而是像片中那些围垦者一样，用结满老茧的手一寸寸丈量出来的。
导演很聪明地运用了钱塘江潮的意象。在传统认知里，潮水是破坏者，但在电影后半段，当镜头掠过那些由潮水淤积形成的肥沃耕地时，观众突然意识到：正是年复一年的潮汐运动，才造就了围垦的可能。这种认知转变很微妙，就像片中老农说的：”潮水凶是凶，可它怀里揣着金饭碗哩。”影片没有刻意美化苦难，有个场景是暴雨夜守堤，人们手挽手站在及腰的水里，镜头扫过他们麻木又倔强的脸，背景音里只有雨声和牙齿打颤的声音。
特别值得一提的是影片的方言运用。虽然这确实会影响部分观众的代入感，但当片中老人用萧山话唱起”十二月围垦调”时，那种粗粝的真实感是普通话无法替代的。歌词里唱”正月里来雪花飘，肩挑石块上堤桥”，画面正好切到雪地上蜿蜒的脚印特写。这种地域性表达或许会牺牲部分传播度，但正是这种”土味”，让电影摆脱了主旋律作品常见的悬浮感。
影片结尾处，已成老人的江平远站在堤坝上远眺。镜头随着他的视线移动，原来荒芜的滩涂现在铺满稻浪，更远处是现代化的高楼。这个长达两分钟的横移镜头没有任何台词，只有风声和隐约的潮声。你会突然理解导演的用意：所谓”围垦精神”，从来不是人定胜天的豪言壮语，而是像钱塘江潮一样，在进退之间寻找与自然共处的智慧。当字幕升起时，影院里有人轻声啜泣——这或许就是对这部电影最好的评价。