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## 一张泛黄照片里的七十六年等待：当《日暮归乡》镜头对准台湾老兵的眼泪
“这张照片里，我娘穿的蓝布褂子洗得发白，她攥着我手腕的力道，我这辈子都记得。”高秉涵用枯枝般的手指摩挲着1948年的合影，镜头推近时，能看到相纸边缘被他常年抚摸形成的油光。在纪录电影《日暮归乡》最新发布的预告片里，这个93岁的山东菏泽老兵突然挺直佝偻的背，模仿母亲当年揪住他衣领的动作——那是他偷跑去河边玩水时，母亲最常做的惩罚。

5月10日母亲节上映的这部纪录片，用六年时间跟踪记录了六位台湾老兵的暮年时光。导演杨正浓的镜头特别爱捕捉这些老人手的特写：傅德泽在台北荣民之家的床头柜上，总摆着个脱漆的搪瓷缸，每天清晨他都要用布满老年斑的手，把缸子转向大陆方向，哼唱幼时母亲哄睡的《小白菜》。预告片里突然插入一段1970年代的黑白影像，年轻时的傅德泽在绿岛监狱放风时突然放声唱起这首民谣，同监的十几个老兵跟着合唱，镜头扫过他们脚踝上的镣铐。
制作团队在桃园龟山眷村找到段惊人的8毫米胶片。1949年随部队登船的姜思章，在甲板上死死攥着个蓝布包袱，后来才知道那是同乡偷偷塞给他的一包浙江舟山泥土。正片里有个长达三分钟的长镜头：2019年病榻上的姜老打开珍藏的玻璃瓶，把早已板结的泥土碾碎撒在胸口，突然用舟山方言喊了句”阿娘我冷”，现场收音能清晰听见护理人员擤鼻涕的声音。

王童监制坚持采用4:3画幅呈现历史素材。何文德1987年举着”想家”标语冲击戒严部队的影像被处理成老胶片质感，画外音是他生前访谈：”我娘要是活着该110岁了，我就想问问她，当年晒在院里的柿饼，到底要不要翻面？”这种看似琐碎的执念在片中反复出现：有位未具名的老兵至今保留着母亲用红绳缠的铜钱，每年除夕都按家乡习俗把它压在米缸底；另一个总说梦见母亲在油灯下补袜子，却怎么都看不清她的脸。
摄制组在台北车站拍到段震撼画面。2018年某天清晨，五位平均年龄90岁的老兵颤巍巍聚在电子屏前，当”厦门→台北”的航班信息变成红色”取消”字样时，有人突然蹲下来哭得像个孩子。场记本记录了这个细节：他们原计划组团回大陆给母亲扫墓，其中三人捧着的是从殡仪馆买的纸质牌位——这些老兵的母亲多在上世纪饥荒中离世，他们只能对着族谱地址祭拜。
杨正浓导演在花絮中提到，最艰难的是拍摄高秉涵运送老兵骨灰回大陆的段落。摄像机藏在车厢后排，记录下老人把十几个骨灰坛系安全带的场景。当渡轮驶过海峡中线时，高老突然对着某个坛子说：”老周，过黑水沟了，你娘等的豆瓣酱我捎在包里了。”后来场记才知道，坛子里是他同乡，临终前念叨着母亲承诺给他做的辣酱。
影片后半段有组残酷的对比剪辑：1948年新兵集合时黑压压的人头，叠化2019年荣民之家重阳节合影里稀疏的白发。字幕冷静地提示：60万迁台老兵中，截至2024年仅存500位抗战老兵。制片人顾佳凤在访谈中哽咽提到，拍摄期间有两位受访者离世，其中一位在弥留之际突然用河南话喊”娘，俺的棉鞋搁哪”，监控录像显示，他说这话时眼睛盯着病房窗外的凤凰木——这种树在台湾被称为”思乡树”。
在预告片结尾，傅德泽坐在轮椅里看夕阳，画外音是他念自己写的打油诗：”吃不到娘煮的腊八粥，那就把牙种在故乡土。”镜头下移，他布鞋底上果然沾着些泥土——那是去年志愿者代他扫墓时，从重庆丰都老宅后院带回的一抔土。这个细节完美诠释了片名的双重含义：既是生命终将归乡的必然，也是每一天都在上演的、用尽全力的靠近。