《喂，应为》曝长泽雅美和服海报
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## 长泽雅美要演江户时代那个抽烟喝酒画浮世绘的”不良少女”了
听说长泽雅美要演葛饰应为的消息时，我手里的奶茶差点没拿稳。这个在江户时代画浮世绘的”不良少女”，可太有意思了。你看首张海报上，长泽雅美穿着和服却盘腿而坐，手里攥着画笔的样子，活脱脱就是史料里记载的那个”烟不离手、脾气火爆”的女画师。

葛饰应为是谁？她老爸可是画《神奈川冲浪里》的葛饰北斋啊！但这位大小姐完全不走寻常路。别的江户姑娘都在学茶道插花，她倒好，整天泡在画室里，跟着老爹研究怎么把吉原游女的衣领画得更飘逸。北斋老爷子也宠她，直接给起了个画号叫”应为”——”应”是回应老爹的期待，”为”是要成就一番事业，这名字起得够霸气。
我特意去翻了资料，发现这姑娘真的绝。当时浮世绘画师基本都是男人，她硬是靠着一手绝活闯出名堂。北斋亲口说过”我女儿画美人比我强”，要知道老爷子这辈子可没夸过几个人。她最出名的《吉原格子先之图》现在看都惊艳——灯笼光透过木格子在游女脸上投下斑驳光影，这种技法在当时简直超前。
大森立嗣导演选长泽雅美来演真是妙。你看《海街日记》里她演的大姐，温柔里带着倔强；到了《行骗天下》又能秒变疯癫。最近放出的片场照里，她咬着烟管皱眉改画的样子，完全就是史料里记载的”画不好就摔笔骂人”的暴脾气画师。听说剧组连她用的烟管长度都考据过，非得和应为当年用的一模一样。
特别好奇电影会怎么拍她和北斋的日常。史料里说这父女俩经常为画吵架，有次应为直接把老爹的画稿扔进火盆。但北斋生病时，又是她彻夜照顾。这种又爱又恨的师徒+父女关系，想想就带劲。大森导演之前拍《日日是好日》就把茶道拍得细腻动人，这次处理浮世绘创作过程肯定更精彩。
江户时代的女性艺术家实在太少见了。应为不仅画得好，还活得嚣张——抽烟喝酒、不修边幅，画室乱得像被浪打过。但同时代文人写的《北斋漫画》里却记着，她半夜偷偷帮父亲赶稿，画到手指流血都不停。这种矛盾感让角色特别真实，不像某些传记片把历史人物塑造成完人。
电影暂定名《喂，应为》也很有意思。据说北斋总喊她”喂（お—い）”，街坊后来都管她叫”阿荣（おえい）”。这名字听着就亲切，像在叫隔壁家那个总闯祸的野丫头。比起正儿八经的”葛饰应为传”，我更喜欢这个带着烟火气的片名。
浮世绘现在看是艺术，当年可是流行文化。应为画的游女、演员，就相当于现在的明星海报。电影要是能拍出那种市井气就好了——画室里颜料味混着烟味，应为边骂学徒边改画，窗外传来三味线的声音。大森导演最擅长这种生活流的叙事，《濑户内海》里两个高中生瞎扯淡都能拍得妙趣横生。
长泽雅美采访时说，最打动她的是应为”用一生回应父亲期待”的执着。想想真是，在那个女子无才便是德的年代，她偏要把名字刻在画史上。现在东京国立博物馆藏着她的《三曲合奏图》，三个艺妓的衣袂飘飘欲飞，谁能想到出自一个整天骂骂咧咧的女人之手？
等着看电影怎么呈现应为的创作困境。史料说她曾因画不出月光效果疯魔了好几个月，最后在灯笼铺找到灵感。这种艺术家的偏执，配上江户时代的市井烟火，说不定能拍出日本版的《弗里达》。不过以应为的性格，大概会嫌弗里达太矫情——她可是连自画像都懒得画的人。
最近重看了应为的《夜樱美人图》，突然明白为什么选长泽雅美了。画中美人回首的瞬间，那种柔中带刚的神态，活脱脱就是《海街日记》里她站在樱花树下的样子。两百年前的画师和现在的演员，隔空对上了电波。