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最近戛纳电影宫的主会场可热闹了，一帮搞电影的、写科幻的、研究科技的大咖们凑在一块儿，开了个挺有意思的科幻电影国际峰会。主题叫”科幻联结世界，AI重构未来”，光听这名儿就知道聊的都是些新鲜玩意儿。我蹲在会场听了全程，发现这帮人聊得可比咱们平时刷的短视频带劲多了。
先说说咱们中国的片子。毕赣导演的新作《狂野时代》这次可是杀进了戛纳主竞赛单元，剧本顾问陈楸帆在台上说得特生动：”这片子就像把诗歌扔进AI搅拌机里，搅出来的全是带着金属味儿的浪漫。”他开场发言时举了个例子，说电影里有场戏是主角和AI在下雨天对质，雨滴在半空突然定格，AI把雨幕变成了显示屏，上面滚动着人类几千年的战争史。这种玩法，搁以前得烧多少钱做特效啊。

法国人也不甘示弱。导演多米尼克·费霍带着《瓦朗索尔1965》来参会，这片子改编自他们国家1965年那桩著名的外星人目击事件。制片人热内说得特逗：”我们法国农民遇见外星人第一反应不是掏枪，是掏红酒——这种文化差异拍成科幻片才有意思嘛。”他们放了一段未公开的片段，外星飞船降落在薰衣草田里，紫色花海被引擎吹得波浪起伏，画面美得跟油画似的，但配乐用的却是老式计算机的蜂鸣声，这种违和感意外地带感。
焦雄屏老师聊到中外科幻差异时特别实在：”你看好莱坞英雄片，动不动就一个人拯救全宇宙。咱们《流浪地球》里吴京最后还得靠全球救援队接力点火，这就是文化基因的区别。”她提到个细节，《疯狂的外星人》里黄渤用白酒灌醉外星人的桥段，外国观众笑得前仰后合，因为在他们认知里，外星科技肯定碾压地球，哪能想到栽在二锅头上。

AI公司的几位大佬聊得更玄乎。Pickford AI那个创始人科尔现场演示了个好玩的：输入”赛博朋克版灰姑娘”，AI三十秒就生成了分镜脚本——水晶鞋变成义肢，仙女教母是黑客，南瓜马车是悬浮机车。但他说关键还是人得会提需求：”你让AI做浪漫的晚餐，它可能给你生成蜡烛配钻戒。但要说1984年下岗工人结婚纪念日的晚餐，画面立马就有故事了。”
最开眼的是”AI科幻短片计划”的展映。夺冠的《探戈》特邪性，讲两个AI在废弃服务器里跳探戈，画面全是算法生成的，但动作捕捉用的竟是两位八十岁探戈大师的数据。第二名《异影者》更绝，全程用AI模拟不同年代的动画风格，从60年代赛璐璐到90年代像素风，主角每穿越一个时空，画风就突变一次。有个叫《蚊子》的短片脑洞清奇，把蚊子复眼看到的画面做成数据可视化，人类在它们眼里全是移动的血库导航图。

会场上还有个特好玩的小插曲。放《第1001颗星球：AI重建地球档案》时，突然有观众喊：”这背景音乐是我昨天上传的demo！”原来这片子的配乐真是用某个音乐AI平台网友投稿片段重新混音的。制片人笑着说：”现在搞创作就像在自助餐厅，食材都是现成的，关键看你怎么炒。”
聊到后半夜，几个法国制片人拉着中国团队在沙滩上继续唠。他们发现个有趣现象：法国科幻爱讨论”技术如何改变人性”，中国作品更关注”人怎么在技术洪流里守住本心”。有个独立导演说得精辟：”西方科幻像手术刀，专挑技术伦理的神经戳；咱们东方科幻像针灸，总在找科技与传统的平衡点。”
散场时看到工作人员在拆展台，全息投影的宇宙星图一块块熄灭，突然觉得特别应景——这场峰会就像给未来科幻电影打了束追光，照见的全是可能性。下次再聊AI和电影，估计就该争论”用脑机接口拍出来的梦境算不算作者电影”了。