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最近电视上那些讲家长里短的剧可真是越来越会戳人泪点了。就拿《六姊妹》来说吧，开头就是大姐在深夜接到老父亲病危的电话，五个散落在天南海北的姐妹连夜往老家赶。最叛逆的老幺穿着露脐装冲进病房时，守了一夜的三姐抬手就给了她一耳光，结果老幺反手就把化验单拍在桌上：”你以为就你会当孝女？肾源配型我三年前就做过了！”这场戏把我们家老太太看得直抹眼泪，说像极了她当年和几个姨奶奶吵架的样子。
要说这些剧最厉害的地方，就是把”家”这个字掰开了揉碎了给你看。《北上》里那个挤着五户人家的花街小院特别有意思，卖豆腐的张家姆妈总把晾衣竿伸到隔壁裁缝铺门口，可等到台风天，裁缝老李第一个冲出来帮张家抢收黄豆。最绝的是有场戏，院里孩子们偷吃王家晾的腊肠，五家大人愣是凑钱买了十斤肉，集体在院子里灌香肠——这种不是亲人胜似亲人的劲儿，比现在对门邻居都不认识的商品房温暖多了。

血缘这个事儿在《青山是故乡》里演得特别扎心。老周家三个儿子为承包果园闹分家那集，老三蹲在祖坟前啃冷馒头，镜头慢慢摇到他背后，毛衣肘部磨出的破洞和二十年前父亲干活穿的那件一模一样。后来金融危机来了，老大抵押了县城房子，老二偷偷把彩礼钱塞给老三买化肥，这种”打断骨头连着筋”的默契，真不是塑料兄弟情能演出来的。
现在编剧们处理代际冲突也聪明了。《180天重启计划》玩了个时空穿越的花招，女儿回到母亲年轻时工作的纺织厂，亲眼看见她被车间主任刁难还要笑着捡起掉落的饭盒。最催泪的是平行剪辑——现实时空里绝食抗议的女儿，穿越时空里正偷偷把粮票塞进母亲更衣柜。弹幕都在刷”这不就是我跟我妈”。
要说最会玩意象的还得是《水饺皇后》。臧姑娘在香港天桥下摆摊那场戏，暴雨把饺子馅冲散了，她跪在地上边哭边捡，镜头特写给到混着雨水的肉馅，下一秒切到二十年后的米其林餐厅，日本食客咬开饺子时爆出的汤汁，和当年雨水一样亮晶晶的。这种不用台词就能把”家的味道”讲明白的手法，可比硬塞回忆杀高级多了。
这些剧里总有些细节特别戳人。《乘船而去》里老爷子非要守着老屋不肯拆迁，儿子气得摔门而出时，镜头扫过门背后用铅笔画的十几道身高线——最上面那道还写着”小兔崽子终于比爹高了”。《脐带》里阿尔茨海默症的母亲总把儿子认成丈夫，有场戏是儿子默默系上父亲生前用的围裙，转身时腰间那根布绳晃晃悠悠，活像剪不断的脐带。
现在写家庭剧的编剧明显更懂年轻人了。《小巷人家》里九零后女儿和六零后老妈吵架金句频出：”您那套嫁人改命的理论早过时了！”结果下个镜头就是老妈偷偷在女儿包里塞暖宝宝，附带张纸条：”命不用改，脚别着凉”。这种又怼又宠的相处模式，可比强行大团圆真实得多。
说到底，这些爆款家庭剧成功的秘诀，就是把每家都有的那本难念的经，拍出了带着油烟味的诗意。就像《六姊妹》大结局里，六姐妹挤在儿时的木板床上，老幺突然说：”其实咱们家墙上的霉斑，凑近看特别像世界地图。”——你看，连发霉的往事都能变成风景，这大概就是中国人最擅家的魔法吧。