《长安三万里》后继有人！44亿票房团队打造史上巅峰
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追光动画推出的《聊斋：兰若寺》，作为其“新文化”系列的第二部作品，也是公司第十部动画长片，历时四年完成，成为该团队迄今制作周期最长的电影。影片在叙事结构上采用了独特的“1+5”模式，以一个主线故事——蒲松龄夜探兰若寺的《井下故事》——串联起五个改编自《聊斋志异》的独立篇章。这些故事既包括知名度较高但并非最热门的《莲花公主》与《鲁公女》，也包括经过大胆创新改编的经典篇章《崂山道士》《聂小倩》和《画皮》。这种选篇策略既兼顾了观众的熟悉感，也带来了意料之外的新鲜体验。
影片以“情”作为贯穿所有故事的核心主题，每个篇章分别探讨一种特定的情感类型。《崂山道士》着眼于“贪心”，以寓言式的手法揭示人性中的欲望；《莲花公主》强调“真心”，展现纯粹的情感力量；《聂小倩》将背景设定于民国乱世，重新诠释“乱世情”；《画皮》则从妻子陈氏的视角出发，深入探讨“夫妻情”，赋予这一经典故事现代性的反思；而《鲁公女》篇章以“生死情”作为情感高潮，展现超越生命界限的深情。五个故事的排列顺序经过精心设计，情感浓度逐步加深，从轻松诙谐的短寓言逐渐过渡到情感厚重、主题深刻的篇章，形成情绪上的递进与升华。

在视觉表现方面，电影根据不同故事的调性采用了多样化的艺术风格。《崂山道士》运用毛毡动画风格，以温暖的手工质感增强喜剧效果，这也是国产动画电影首次尝试该风格；《画皮》则融入了宋画的美学元素，以含蓄典雅的视觉语言传递古典韵味。特别值得一提的是，《鲁公女》篇章中对于黄泉场景的描绘，是国产动画首次在大银幕上展现具有中国式浪漫主义的冥界想象，体现出团队在视觉与技术方面的突破。
影片在改编策略上表现出显著的创新勇气。《聂小倩》将故事背景移至民国时期，以乱世为底色重新构建人物关系；《画皮》则彻底颠覆传统叙事视角，转而以妻子陈氏为叙述主体，对婚姻、信任与人性进行开放性探讨，反映出对现代情感关系的思考。这种处理不仅延续了经典文本的精神内核，也赋予了其新的时代意义。

从受众定位上看，电影试图兼顾不同年龄层观众的审美需求。《崂山道士》与《莲花公主》情节相对明快，寓教于乐，适合少儿观众；而《聂小倩》《画皮》《鲁公女》则涉及更复杂的情感议题与人性探讨，更容易引发成年观众的共鸣。这种分层叙事策略，体现出追光动画在文化传播与商业考量之间的平衡。
导演团队由《长安三万里》的两位核心导演与四位内部培养的新人导演共同组成，显示出公司在人才梯队建设上的成果。目前追光动画拥有约370人的团队，形成了较为成熟的创作体系与人才储备。公司在创作理念上强调不骄不躁、深入打磨，愿意花费较长时间钻研题材背景，这种态度在当前的动画电影产业中显得尤为难得。

关于未来的发展，追光动画已公布多项计划。短期内，团队希望《聊斋：兰若寺》能够在票房和口碑上取得双丰收，尤其期待能超越前作《长安三万里》18.24亿元的票房成绩，从而支持“聊斋”系列后续作品的开发。目前已确定的项目包括：2026年暑期将推出“三国”系列首作《三国第一部：争洛阳》，同年上映“水浒”系列开篇之作《水浒1：风雪山神庙》，2027年暑期则计划推出改编自鲁迅作品的《朝花·夕拾》。长期战略方面，公司计划加快制作节奏，以每年两部的速度推出新作，并逐步拓宽题材范围，不再局限于传统文化与文学名著改编，而是进一步聚焦当代与近现代的全新故事创作。
《聊斋：兰若寺》通过结构上的创新、视觉上的多样探索与情感上的深度开掘，不仅重新诠释了《聊斋志异》这一经典文学遗产，也展现出中国动画在叙事与技术层面不断突破的可能性。追光动画通过这部作品，进一步明确了其以现代审美重塑传统文化、以创新手法传递情感价值的创作方向。