《远山淡影》：戛纳的隐秘瑰宝 广濑铃亮相见面会
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## 石黑一雄的”烂小说”被搬上戛纳，广濑铃演绎战后母女伤痛
2024年5月15日，法国戛纳电影宫的台阶上，广濑铃穿着一条淡紫色的长裙，裙摆随着海风轻轻飘动。她身边站着导演石川庆，还有吉田羊、松下洸平这些日本影视圈的熟面孔。最让人意外的是，原著作者石黑一雄也出现在了红毯上——这位诺贝尔文学奖得主正笑眯眯地看着自己38年前的”黑历史”被搬上大银幕。

“这大概是我年轻时写的最烂的小说了，”石黑一雄在记者会上开玩笑说，”但有趣的是，烂小说往往能拍出好电影。”他指的是自己1982年的处女作《远山淡影》，这本薄薄的小说现在被日本导演石川庆改编成了同名电影。小说讲述了一个叫悦子的日本女人在英国回忆往事的碎片，那些关于长崎原子弹爆炸后的岁月，关于她自杀的大女儿，以及后来移民英国的生活。
电影里，广濑铃饰演的悦子坐在英国的家中，窗外是阴沉的天空。她的小女儿突然来访，这个几乎陌生的亲人像一把钥匙，打开了尘封多年的记忆盒子。画面一转，我们看到了战后的长崎——废墟中重建的房屋，街上匆匆走过的行人脸上带着说不清的表情。吉田羊饰演的年轻悦子在市场买菜时，总会不自觉地望向天空，仿佛在等待什么。

“最难演的是那种欲言又止的状态，”广濑铃在后台接受采访时说，”悦子这个角色有很多话想说，但又觉得说出来也没用。她的痛苦不是爆发式的，而是像长崎的雨季一样，绵绵不断地渗透进每个日常瞬间。”有一场戏是悦子给女儿做便当，她切着卷心菜，眼泪突然就掉了下来，但手上的动作一点都没停。这个镜头拍了七遍，广濑铃每次都能精准地控制眼泪落下的时机。
三浦友和在片中饰演悦子的丈夫，一个沉默寡言的工程师。”他很少说话，但每个眼神都像在道歉，”三浦友和说，”那个年代的日本男人都是这样，把所有的愧疚和无力感都咽进肚子里。”有一场戏是夫妻俩得知大女儿自杀的消息，丈夫只是呆呆地站在门口，手里还拿着刚脱下的皮鞋，而悦子已经瘫坐在地上。镜头停留在他微微发抖的手指上，那种克制的悲痛比任何嚎啕大哭都更让人心碎。
电影在时间线上来回跳跃，就像原著小说采用的碎片化叙事。一会儿是1980年代的英国郊区，悦子在小花园里修剪玫瑰；一会儿是1950年代的长崎，年轻的她在废墟上教女儿折纸鹤。最震撼的一个转场是：英国公寓里，年迈的悦子正在泡茶，蒸汽从茶杯升起，镜头穿过雾气突然变成了长崎原子弹爆炸后的蘑菇云。这个画面在戛纳首映时引得全场倒吸一口冷气。
“我们不想把原子弹爆炸拍得太直白，”导演石川庆解释说，”重点不是爆炸本身，而是爆炸后人们怎么继续生活。”影片中有个细节：每当长崎的居民经过一处废墟，都会不自觉地加快脚步，但没人会解释为什么。这种集体性的创伤记忆，通过日常生活中的小动作表现得淋漓尽致。
戛纳首映后的媒体场刊上，《远山淡影》获得了2.8分(满分4分)，被《好莱坞报道者》称为”本届电影节隐藏的宝石”。《卫报》的影评人特别称赞了广濑铃的表演：”她用一个眼神就能传达出三代日本女性的集体创伤，这种表演已经超越了语言障碍。”
有意思的是，电影对原著做了些微妙改动。小说中一直模糊处理的大女儿自杀原因，在电影里通过几个闪回镜头给出了暗示——原来这个敏感的女孩无法承受母亲对过去的逃避。而书中只是侧面描写的丈夫，在电影中由三浦友和赋予了更多层次，特别是他对妻子隐瞒的愧疚感。
影片定档今年9月5日在日本上映，这个日期刚好是长崎原子弹爆炸纪念日后的一个月。制片人透露这个档期是精心选择的：”不是要消费伤痛，而是希望观众在了解历史的基础上，思考记忆与遗忘的关系。”就像石黑一雄在记者会上说的：”有些伤口永远不会愈合，但我们得学会带着它继续生活。”